Martyrs

C’est l’histoire d’une enfant du nom de Lucie qui subit les pires sévices de la part de tortionnaires mystérieux et qui réussit à s’échapper. Elle évolue peu à peu vers une vie normale en compagnie d’Anna, sa nouvelle meilleure amie. Mais le mal infligé continue de la hanter après une ellipse d‘une quinzaine d‘années.

D’abord, la violence s’expose. Un grand bain de sang, une fusillade fait vibrer la salle de cinéma. Toute une gentille famille est mise à mort par celle que l’on avait jusque là placé dans le rôle de l’enfant mutilé. Lucie n’en démords pas, selon elle, ce sont eux les responsables. Cette violence est annoncée par la bande annonce, elle est donc attendue. On se sent comme au départ des montagnes russes, quand on sait à l’avance que ça va secouer et que ça commence à secouer. Les effets sont classiques et efficaces : suspens, passage du rire au sang, morceaux doux ou silences suivis d‘éclats sonores, hurlements continus, armes, hémoglobine etc.

Peu à peu, la trame se tisse et se complexifie. A la violence succède une noirceur extrême, profonde, machiavélique. Dans le caniveau, la volonté la plus sadique, la plus grande immoralité, celle qui chosifie l’homme à des fins expérimentales, celle qui déshumanise et détruit sciemment.

« Ce ne sont que des victimes, le monde est ainsi fait qu’il n’y a plus que des victimes ».

Je n’en dit pas plus car c’est aussi la découverte de cette noirceur qui surprend et ébranle les spectateurs habitués aux simples effets visuels. Oui, Martyrs fait peur comme tout film d’horreur digne de ce nom, il nous dépeint l’horrible mais il insuffle en plus une envie de résister à la peur. Souvent les films d’horreurs se terminent sur ces extrêmes là : soit une happy end décevante, soit une fin ouverte du genre « ils souffrèrent à tout jamais » comme dans The Descent. Ici, nous nous délectons d’autant plus de toutes l’artillerie de violence et de douleur que la fin est aboutie, qu’elle s’offre à nous en apothéose, comme un fruit mûr.